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court-métrage

OPERATION COMMANDO

Sur Opération Commando, nos apprentis acteurs avaient entre 6 et 13 ans.
Il me semble que filmer des enfants relève d'un genre à part au cinéma, en cela qu'il s'agit presque toujours, au final, de "filmer l'enfance". La barrière du vrai et du faux, du "jeu", est alors si mince, que le regard documentaire est immédiat : il s'invite avec une aisance presque dangereuse.
Pas d’échappatoire : en filmant des enfants "entraînés dans la fiction", on atteint ce sublime là (la vérité documentaire irradiant la fiction) ou on échoue à tout...
Et j'avoue que souvent, la présence d'enfants dans les films me déçoit.

Comment parvient-on à la grâce de Ponette, ou de L'esprit de la ruche, à la fougue de Sa majesté des mouches ou l'intensité de Gente de Bien ? On s'est posé ces questions en prépa avec Jan, tant elles relèvent de la mise en scène, mais aussi de l'image, de la lumière, du cadre, de l'approche logistique, du plan de travail, etc... Préserver la qualité d'enfance de nos acteurs ("l'innocence", comme on dit un peu bêtement) relève d'une entreprise globale, qui gouverne tout le film.

La relation qui s'établit entre le réalisateur et l'acteur (modèle par excellence du "non professionnel" - si on on oublie les enfants acteurs sur-entrainés d'Hollywoood), est au centre de la stratégie de mise en scène. Il s'agit, je crois, pour les collaborateurs, de tout mettre en oeuvre pour la préserver.
Pour ma partie, cela a consisté à :

ETRE RAPIDE
Afin de garder les enfants concentrés, on est parti sur des journées de 6H, avec un plan de travail (habilement concocté par Léna Perdu) permettant une grande diversité de scènes au cours de chaque journée. De mon côté, j'ai pu organisé des pré-lights (avec Aurélien le Calvez, chef-électro du film) de manière à être prêts à tourner dès notre arrivée sur les décors extérieurs-nuit.
Toutes nos sources (Aladin Flexlight, Manda+chimera sur pieds légers) ont été choisies pour leur capacité à être déplacées facilement. On a même fait construire par Visuals (à Genève) une sorte de petite boite à lumière (de la taille d'un kinoflo) avec 2 flexlite à LED à l'intérieur, qu'on pouvait manipuler facilement sur perche et sur batterie (avec un rendement très supérieur à un Kino 4Tubes 60cm).

NE PAS SACRIFIER L'IMAGE
Les improvisations, la caméra épaule, les enfants, etc... sont autant d'éléments qui auraient pu emmener le film vers un naturalisme brut qui, ici, n'était pas souhaité par Jan.
Opération Commando est une histoire de frères ennemis, un récit universel. On devait donc, plastiquement, emmener le film vers un ailleurs, vers la fiction. Le choix du scope, le fait d'éclairer les nuits (plutôt que de faire des nuits américaines), le soin apporté aux costumes, sont autant de décisions qui orientent fortement l'image du film.
Ensuite, tout est affaire d'adaptation. C'est tout ce que j'aime dans ce métier finalement, sa manière d'être tendu entre des problématiques logistiques et une intention plastique. Une bonne préparation et une équipe enthousiaste, nous ont permis ici de ne pas subir les premières pour satisfaire au mieux la seconde.

ETRE BAS
A l'épaule, un grand cadreur ne fera pas le même film qu'un petit. Le point de vue est lié, physiquement, à la personne qui filme.
Ici, afin de ne pas surplomber nos personnages, j'ai utilisé la bouée sur laquelle je posais directement la caméra. Ce n'est pas exactement l'utilisation prévue à la base, mais cela me permettait de soutenir, à hauteur de taille et sur des longues prises, une RED EPIC + un cabrio 19-90 à la main.
J'ai vraiment apprécié la simplicité de la bouée. Je la gardais sur moi la plupart du temps, ce qui me donnait une démarche ridicule, mais offrait la réactivité idéale à ce projet.

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